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《盜夢空間》影評:從“套路”中體會某種生活哲學

  • 2019-03-31
  • 電影評論
  • 來源:www.zdqjpo.live
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  • 《盜夢空間》的復雜性有目共睹,但它卻得到數以百萬計的觀眾的喜愛,似乎有悖常理。壯觀的特效是一個因素,導演是克里斯托弗-諾蘭也是一個因素,主角是萊昂納多-迪卡普里奧更是一個因素,但以上因素只能保證更多人去看這部電影。要讓看過之后的觀眾喜歡,歸根結底還得依靠講故事的技巧。總而言之,它在講故事策略上做得比較成功的。它所運用的技巧也是其它好萊塢電影常用到的。

    曾經讀過諾蘭關于《盜夢空間》這電影的采訪錄,他說這劇本從開始構思到完成大概用了十年。可想而知他對這部電影所付出的心血。也值得我們花些時間來品味這電影的藝術技巧。

    《盜夢空間》影評:從“套路”中體會某種生活哲學

    一、主角必須具備四到六種讓人喜歡的性格特點

    主角性格的設定是非常關鍵的一環,觀眾是否喜歡主角,能否與之產生共鳴,建立情感的聯系,決定著是否會全情投入到電影的情節中。我在往期文章《監視者們:高票房的電影一般都有哪些套路?》列出過主人公應具備的幾種性格特點,這些特點好萊塢電影也同樣在用。《盜夢空間》的主人公柯布擁有哪幾種讓人喜歡的特質呢?

    1、外表好看。小李子毫無疑問是長得很帥的。當年在試鏡《泰坦尼克號》的時候就已經把整棟樓的女生甚至女保安迷得連連尖叫水泄不通了,更不用說電影播出后是他的容顏是怎么的傾倒眾生。雖然近些年來刻意讓自己往粗獷的方向去打造,但依然非常地帥;

    2、愛著家人,特別是小孩。柯布時時刻刻想念著自己的兩個小孩的。他的兩個孩子在沙灘玩沙的背影貫徹著電影的始終。近幾年《爸爸去哪兒》那么火也不是無道理的,雖然我并不喜歡這檔節目;

    3、受到不公正待遇。受委屈是每個人常有的難忘的經歷,例如無故幫領導背黑鍋、或者明明自己在為自己的夢想勤奮努力著卻被家人說是不務正業,有口難辯,所以一旦看到主人公會遇到類似的不公正待遇,就覺得主人公也和我們是同一類人。柯布并沒有逼迫妻子自殺,但卻被司法判定說是殺妻者,導致他國外,無法與孩子們團聚;

    4、擁有專業技能。柯布不僅僅善于盜夢、設計夢境,還懂得植夢,這是連專業的盜夢師都很難做到的。順便說一下,從電影內容來看。國內把這個電影翻譯成《盜夢空間》,有欠妥當。它的英文名字是,有“植入”的意思,如果非得要粗譯的話,翻譯成《植夢空間》更準確;

    5、勇敢。勇敢的角色對一個故事來說非常重要,角色因為勇敢才會行動,有行動才會有故事。對于觀眾,也需要有一個勇敢者作為寄托,代表自己去冒險,做生活中自己不敢去做的事情;

    6、執著。我們從不會討厭一個執著的人。柯布對于回家和孩子團聚非常地執著,以至于接下能源大亨齊藤委托的植夢這項困難重重的工作。

    二、主角有需要克服的缺陷

    好的故事,情節和角色是互相影響、互相變化的。情節是一個流動的過程,也就會迫使主人公慢慢地改變自己。主人公通過改變而完善,才得以解決故事給予他的難題,從而反過來推動情節的發展。

    《盜夢空間》電影中柯布有一個明顯的缺點是,無論對朋友還是對自己都不夠坦誠,由此之故,她的妻子的夢之映射經常出現攪擾他的任務。當他摘下面具,對自己坦誠的時候,他就成長了,完善了,也解決了問題了。

    三、懸念不僅一個,而且也分長短

    懸念就像吊在毛驢前面的胡蘿卜,讓毛驢一直馱著你走下去。要想讓觀眾一直興致盎然地順著情節看下去,制造懸念必不可少。不僅僅是商業電影,甚至是藝術電影、世界名著,只要有故事,都應該有懸念。福樓拜的名著《包法利夫人》也是懸念滿布,只是他懸念布置得隱晦,需要用心去分析。

    一個長故事,例如兩個小時的電影,一般也不僅僅只布置一個懸念。只有一個懸念,自然無法一下子就揭示,但故事越往后,懸念的力量就會越風末力寡,以致讓觀眾失去興致。好的故事應該是除了有一個到故事尾聲才揭示的主懸念外,還要有多個環環相扣的小懸念。揭示一個小懸念再生出另一個小懸念。

    《盜夢空間》一開始就展現出一個胡須拉碴的主角形象,然后他被架到一家豪華殿堂里。殿堂的主人是一位臉上皺紋滿布垂垂老矣的日本人。這些突兀的形象很自然地讓觀眾產生了疑問,主角為何如此落魄?他為什么會來到看似危險的地方?那位日本老人是誰?他們曾經有什么過節?尋找答案的愿望激發著觀眾繼續看下去。自然,這是一個長懸念,要到接近故事尾聲才會把答案告訴給觀眾。

    緊接著,故事倒回到過去。主人公柯布在別人的夢中執行工作,出現一位美麗女人。那美姬和柯布似乎是很熟絡的朋友,柯布很信任她,但她的表現讓人覺得很不值得主角信任,這就引發了觀眾的好奇,那位似友似敵的美人是誰?對于她的背叛柯布為何不介懷?

    任務失敗后,電影切到酒店內的一個場景,柯布在扭轉這一枚陀螺。他為什么面色凝重地盯著陀螺看,而且還把扣動扳機的槍舉到腦際,似乎隨時都會自殺?陀螺停下來后他為什么長舒一口氣?

    接著,電話響了,他接了電話,是他孩子們打來的。他的孩子問他什么時候回家?他說因為工作暫時不能回去。如果只呈現這些,或許觀眾還真的以為他是因為工作而無法回家。而導演自然不放過布置懸念的機會,他利用孩子之口說:“外婆說,你再也不會回來了。”這樣又在觀眾心中升起了一陣懸念,為什么主人公不能回家呢?

    故事慢慢地發展,類似這些小懸念不斷地被造出來,不斷滿足挑起觀眾的究底欲,這些是短期的懸念,在不久后的情節都給出答案,觀眾的好奇心也因此不斷地得到滿足,從而更有興趣追尋下一個懸念的答案。

    四、原初的計劃一定會被打破

    電影的主人公一般都是高智商的聰明人,所以行動之前都會做好嚴密的計劃,但可悲的是無論他怎么機關算盡,導演也會毀掉他的計劃。有句話說,如果你想抓住觀眾的心,就決不能讓角色舒服。

    柯布他們本來想著簡簡單單進入費舍的第三層夢境,把意念置入潛意識就可以。沒想到還會遇到夢境的武裝隊;偽裝師本來計劃用一整晚的時間從費舍口中誘騙出密碼,沒想到他只有一個小時的時間;他們商定好“下墜”的時間,但在第一層夢中的藥劑師因為情況緊急,不得不提前“下墜”,其它人的不得不比原計劃緊急地行動。

    五、不斷不斷地布置沖突

    我之前的文章有說過,沖突是故事的心臟。沖突的好處有很多:

    首先,它可以讓故事更加波折。除非是專業品影人,一般的觀眾沒有那個可以忍受一部波瀾不驚的故事;

    其次,它能夠更好地刻畫人物的性格。面對沖突,他是迎難而上還是退縮不前?是勇武直抗還是機智迂回?沒有哪個技巧比刻畫人物面對沖突的方式更能表現他的性格的了;

    還有就是,它能提供人物改變的機會。一部好看的電影,主人公必定要改變的,吃一塹長一智。很多情況是向好的方向改變,當然也有例外,李滄東導演的《薄荷糖》的主人公就是慢慢地從純真變向惡俗,當然這部優秀的藝術電影很難然讓一般的觀眾喜歡上。

    在這里補充一下,人物的改變也只限于主人公的改變。其它人物的沖突和改變不算是主要的沖突和改變。一個好的導演應該把沖突的力量集中給主人公,畢竟電影一般只有兩三個小時的長度。

    有了沖突還不夠,要怎么利用好沖突才是關鍵。要利用好沖突,好萊塢電影往往會這樣做:

    1、沖突一般有兩個,主人公的外在沖突和內心沖突。電影中柯布面對的外部沖突就是和費舍的夢的武裝隊的沖突,他需要把信息置入費舍的潛意識里,費舍的夢的武裝隊卻要阻撓他得逞。柯布的內在沖突就是是否要坦誠自己內心的沖突。對于內外兩沖突,好萊塢電影有一個公式一樣的做法,就是要主人公要先解決內部沖突后才解決外部的沖突。或者說,主人公在處理內部沖突后才會成長,從而更加強大,才有能力解決外部沖突。

    主人公柯布勇敢承認自己做過的錯事,放下自己對妻子的癡念和歉疚后,外部沖突才能被解決,成功完成任務的。

    2、沖突要不斷的加碼。好萊塢電影也往往有三種為沖突加碼的方式:

    a.增加主人公任務的難度。柯布以及伙伴本以為通過深度麻醉,進入費舍的第三次夢境,通過稍微專業的技能,把信念植入到潛意識里面,就可以輕松完成任務。但是沒想到在第一層夢境的時候就遇到了武裝部隊,原來費舍曾經接受過防衛夢境的訓練;

    b.斷絕主人公的后路,讓他只許成功不許失敗。主人公因為被冤枉殺妻而遭到美國聯邦的通緝,一旦回國就會被逮捕。而他執行任務的場所卻不得不在飛往美國的客機上。如果任務失敗,日本能源大亨齊藤就不會幫他搞關系,這樣他一下飛機就會被逮捕了。

    這已經夠危險了的,但導演似乎還不過癮,他們在受到費舍夢的武裝隊的襲擊后,柯布向伙伴和觀眾道出另一個危機。就是因為他們注射了過猛的安眠藥,所以如果在夢中死去,他們并不會在現實中醒來,而是會沉到迷失域,掉進那個領域的人會忘記他們是在夢中,所以他們也不會通過自殺的方式讓自己醒來,而只能等到催眠藥藥效過了之后才會醒,那時他已經在迷失域中孤獨地生活幾十年甚至幾百年了。

    c.設置倒計時。在《盜夢空間》中,倒計時的設置又分兩種,一種是無形的倒計時,另一種是有形的倒計時。

    無形的倒計時就是齊藤在進入第一層夢的時候,就被夢的武裝部隊射中胸部。如果在夢中死去,他就會掉入迷失域,忍受錯覺地度過孤獨一生之苦。而且說不定下了飛機他還沒有醒來,那么就算柯布完成了任務也沒人幫他撤銷指控。所以不能死,至少在導演有意向我們傳遞他不能死的信號(后來還是死了)。隨著故事的發展,他也越來越虛弱,任務不僅是要完成,而是要盡快完成。

    其次是有形的倒計時。這樣的倒計時經常在電影中出現。因為每層夢出現時間差,他們想要從夢中醒來,處于夢的不同層級的盜夢人必須同時“墜入”,時間的把控要非常精準。所以在快到時間的時候,他們會播放音樂提醒下一層夢的人最好準備。所以他們在一邊戰斗一邊會記住時間,還有五分鐘,還有三分鐘……來營造時間緊迫的氛圍,更加緊緊地糾住觀眾的心。

    六、“坦誠”是好萊塢電影永恒的主題

    好萊塢式的“坦誠”主要是針對自己,也就是說“認識你自己”,就是勇敢直面自己內心的黑暗角落,從而戰勝自己的陰暗面。小清新文藝電影也不例外,例如一位男孩總愛捉弄女孩,不知怎么和女孩和平相處,后來他坦誠他的惡作劇皆因為他喜歡她。最后他們在一起了。

    柯布在一開始就表現出有某些東西隱瞞在心,特別是關于妻子。他沒有向朋友阿瑟解釋他的妻子為什么會在夢境中出現并干擾他們的行動;后來筑夢師阿里亞德妮固執地去探尋,他也沒有一下子就向這女孩子坦誠。他只是說,因為他妻子把現實當做夢境,所依自殺了。到了故事的最后,他才坦誠當初是他把“這不是真實”的意念置入到妻子潛意識里,才導致她自殺的。

    他完全坦誠承認自己曾經做錯的那一刻,他就放下了負擔,不再沉迷過去,也就變得更加地強大了。他面前的困難也不再是困難。

    心理學家佛洛依德的理論對后世的藝術影響深遠,我不知好萊塢導演以坦誠作為電影主題是否受佛洛依德學說的影響。佛洛依德的一個心理療法就是通過不斷想患者提問,放松患者的潛意識防御,找到導致心理疾病的患者自己也沒有意識到的童年事件,并告知患者,患者意識到后,心理疾病也就痊愈了。心理疾病最難的就是找到導致發病的事件。

    《盜夢空間》總結

    以上就是我對《盜夢空間》以及好萊塢電影的見解。雖然都是“套路”,但也許它們具有某種生活哲學性,才會讓人喜歡。就以“坦誠”來說。遇到某個困難,你向自己坦誠,例如面對演講,你坦誠自己害怕在大庭廣眾下說話,而不是為自己找借口說演講是無意義的活動,才會讓自己去努力、去改進,這樣自己就會變得強大,克服演講的難關。英國作家毛姆說:“任何一把剃刀都自有其哲學。”剃刀尚如此,更何況電影。

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